Demble, alistuva ja eroottinen, Suzie Wong on niin elämää suurempi stereotyyppi, että karikatyyli aasialaiset naiset kasvoivat Yhdysvalloissa
Olemme ehkä myös salaa toivoneet pelata sitä geishan kaltaista kuvaa voittaaksemme tietämme sorrostamme. Mutta vuosien varrella jotkut meistä kasvoivat paheksuttamaan sitä, torjumaan sitä ja hylkäävät sen toivoen vaatia todellista identiteettiämme ja arvokkuuttamme ihmisenä.
”Nancy Kwanin maailmassa”, Pioneer Hollywood -tähden muistelma, kuulemme tosielämän naiselta, joka soitti Suzie Wongia.
Tämä Legacy Lit -lehti julkaisema kirja kansi -kuva näyttää Nany Kwanin ”Nancy Kwanin maailma” Deborah Davisin kanssa. (Legacy syttyy AP: n kautta)
Opimme aasialaisen näyttelijän pelaamiseen aasialaiseen rooliin oli voitto takaisin noina aikoina, koska roolit ottivat valkoiset näyttelijät, jotka pukeutuivat omituisiin kalteisiin silmiin.
Kwan syntyi Hongkongissa vuonna 1939. Hänen isänsä oli kiinalainen, arkkitehti, jolla oli rakkaus elokuviin. Hänen äitinsä oli englanti, malli ja näyttelijä, vaikka hän lähti, kun Kwan oli nuori, ja äitipuoli kasvatti hänet. Se oli vaikeaa, koska Euraasialainen oli poikkeavuus, hän muistelee.
”Olen rikkonut esteitä, juhlittu saavutuksia, voittaneet pettymykset ja selvinnyt tragedioita, kaikki osa merkittävää matkaa Hongkongista Hollywoodiin ja sen ulkopuolelle. Tämä on minun tarinani”, hän kirjoittaa prologissa.
Hänen kirjansa on täynnä kyseisen aikakauden suuria nimiä, Pat Boone, Katherine Hepburn, Dick Van Dyke. Jotkut kohdat lukevat kuin juoru -sarake, kuten hänen kertomuksensa ystävyydestään Bruce Leen kanssa.
Mutta hän kuvaa myös kyseisen ajanjakson rodullisia esteitä.
Kaikki naiset, etenkin Hollywoodissa, yrittivät olla kauniita ja toivottavia. Itse asiassa Brigette Bardotiin viitaten ”Aasian Bardot” -niminen oli aito kohteliaisuus.
Hän puhuu siitä, kuinka Jack Soo, japanilainen amerikkalainen, joka kuvaa yökerhon omistajaa ”Flower Drum Song” -elokuvassa, vangittiin muiden japanilaisten amerikkalaisten kanssa toisen maailmansodan aikana internoileireillä.
Kwan uskoo, että hänen tarinansa liittyy kovaan työhön ja etenemiseen rasismista huolimatta, ei antautumista siihen.
Loppujen lopuksi aasialaisten näyttelijöiden roolit rajoittuivat ennen ”Fu Manchu -roistoihin, hyperseksualisoituihin lohikäärmeisiin ja koomisiin buffoneihin” ja ”kauppiaat, piikat ja kotipojat”, …
